Muchos productores de dormitorios han cultivado sus habilidades de mezcla trabajando en sus propios temas. No tiene nada de malo, pero tiene enormes límites.
Razones por las que no deberías mezclar solo tus pistas
Produces sólo ciertos géneros.
A menos que seas un fenómeno, lo más probable es que produzcas sólo unos pocos géneros que te gusten especialmente o en los que seas bueno, también porque los sonidos y las herramientas que utilizas son más adecuados para esos géneros.
Primero necesitas tiempo para producir (bien).
Elaborar un buen disco requiere primero una cierta cantidad de tiempo en la etapa de producción; de lo contrario, mezclarías algo que aún no está terminado y que podría cambiarse drásticamente más adelante. Básicamente un desperdicio de energía.
Tienes control total sobre tus proyectos.
Mezclar una pista requiere una cantidad significativa de ajustes en cada sonido y, a veces, es posible que tengas la tentación de aplicar esos ajustes a la muestra/preajuste real o cambiar algo en la producción para que se ajuste a la mezcla. Esto no está mal por defecto, pero puede distraerte fácilmente y llevarte de vuelta a la etapa de producción mientras deberías concentrarte en la de mezcla.
Estás apegado emocionalmente.
Trabajaste en tu pista desde el principio y la cantidad de tiempo que le dedicas generalmente engaña a tu cerebro sobre cómo debería sonar una pista terminada por la sencilla razón de que estás acostumbrado a cómo suena la versión sin formato. Se necesita tiempo y experiencia para superar este obstáculo.
Por último, pero no menos importante,
Necesitas producir.
Si no tienes tiempo para producir nuevas pistas por cualquier motivo, no tienes nada que mezclar a menos que hayas descargado algunos temas gratuitos para concursos o ejercicios.
Razones por las que deberías mezclar para los clientes
Si sientes que de alguna manera estás estancado con tus habilidades y/o perspectiva de mezcla, tal vez sea hora de abrirte al trabajo de algunos clientes.
Trabajar para clientes puede abrir una gran cantidad de puertas, especialmente si te ves principalmente como productor, creador de ritmos y/o compositor.
No necesitas ser el mejor para ayudar a alguien.
Siempre habrá alguien mejor que tú en cualquier cosa, pero eso no significa que también haya un lugar para ti. Hay un montón de personas que buscan ingenieros para mezclar sus pistas y cada uno tiene necesidades específicas, como tiempos de entrega, habilidades reales o el precio del servicio.
Si tiene algunas habilidades, no permita que el síndrome del impostor se interponga en su camino para acercarse y ofrecerlas.
No es necesario que se centre en modificar ajustes preestablecidos y patrones.
Los ingenieros de mezclas generalmente trabajan en tallos a menos que tengan la oportunidad de acceder al archivo del proyecto real, lo cual generalmente no se recomienda, como dijimos antes, especialmente si los clientes no quieren ninguna producción adicional. Sólo tienes que lidiar con el audio.
Aprendes a destrozar los tallos.
Trabajar con plicas puede resultar bastante aterrador al principio para alguien que está acostumbrado a clips MIDI y sintetizadores y modulaciones sofisticados. Ser capaz de gestionar las plicas dentro de una sesión, especialmente como productor, desbloquea una nueva forma de abordar el audio, lidiar con la sincronización de BPM y otras características a las que quizás no prestes atención, como los algoritmos de deformación predeterminados en Ableton, que pueden alterar un sonido.
Aprendes a ordenar un proyecto.
Mientras trabajas en una pista, tienes todo el tiempo y las oportunidades para ordenar el proyecto, crear grupos y etiquetar cosas. Puede que lo mismo no sea tan fácil como trabajar en los tallos de otras personas. Siempre se recomienda enviar raíces con el nombre adecuado, pero la forma en que alguien piensa que es “adecuada” puede no coincidir con la suya.
Por lo tanto, necesitas recargar todo en tu DAW y crear grupos con los que tenga sentido trabajar y que la pista suene como fue concebida, como varios sintetizadores apilados para un sonido único y baterías subdivididas en percusiones. platillos y tambores principales como el bombo y la caja.
Estás obligado a sacar lo mejor de cada sonido.
Tu único trabajo es hacer que las cosas suenen mejor. El hecho de que no se le permita modificar la producción de manera invasiva cambia su enfoque en la cadena de procesamiento y en cómo se traduce en el panorama general. Ya no te distraes obteniendo una buena modulación y ahora tienes tiempo para estudiar realmente en qué se diferencia una reverberación de otra, y lo mismo ocurre con otros tipos de procesadores y cadenas.
Eres más objetivo con el resultado final.
Como ingeniero de mezclas, su primera impresión de las plicas que reciba será similar a la de un oyente casual y, sumadas a sus habilidades de escucha, tendrá la ventaja para discernir lo que se necesita hacer para que suene como un sonido terminado. producto.
Puedes probar complementos que no usarías.
¿Compraste un paquete que incluye algunos VST a los que nunca prestaste atención? Ahora toca cargarlos y ver cuál es su lugar. Existe la posibilidad de que el complemento que nunca has usado pueda ser bueno para tus propósitos de mezcla o incluso pueda ser una buena elección para tus propias pistas.
Te acercas a diferentes géneros.
Esto no siempre es cierto y depende en gran medida de quién te envía los tallos. De todos modos, si estás acostumbrado al Hip Hop, es posible que tengas amigos o clientes produciendo House o Pop. La mejor recomendación que podemos hacer al respecto es aprender el género y no intentar mezclar un tema House con un enfoque “Rock”.
Diferentes géneros necesitan diferentes mezclas. No existe un esquema de mezcla absoluto que suene bien en todos los géneros o, al menos, que suene “justo”, pero aun así suena mal cuando se combina con otras pistas del mismo género. Por ejemplo, la mayoría de los géneros no necesitan una gran compresión de cadena lateral, como se usa en pistas de EDM.
Trabajar en diferentes géneros también puede ayudarte a conocer sus características e implementarlas en tus pistas futuras, o aprender nuevas técnicas de mezcla que podrían tener algo de espacio en otros géneros cruzados.
Se aprende a respetar la visión del cliente.
A veces, no es necesario tu aporte creativo, incluso si solo está limitado en la etapa de mezcla, y solo debes respetar la visión del cliente. Si esto te parece triste, en realidad es una oportunidad para aprender cómo tratar a los clientes y también cómo deben sonar ciertos géneros.
Si eres un amante del EDM, estarás acostumbrado a escuchar grandes maestros, pero eso no significa que todo el EDM deba ser forzado increíblemente. Lo-Fi House sigue siendo EDM, pero su sonido se basa en elementos que suenan mal por definición. No necesitas el mismo empuje del bombo y el bajo que el de una pista de Big Room.
Lo mismo ocurre con la trampa. El elemento donde podría haber cierta controversia es el 808, que está muy condicionado por la distorsión y la saturación. Se podría pensar que necesita más armónicos mientras que el cliente quiere que esté limpio y viceversa.
A veces puede que tengas razón, pero debes respetar a los clientes porque pueden ser los únicos que realmente conocen su visión artística, y existe la posibilidad de que a veces tú también estés en su posición con otro ingeniero que estás contratando.
Puedes ofrecer una nueva perspectiva sobre la pista.
Sin embargo, no es necesario que se comprometa cada vez. ¡Puede haber clientes que respeten sus comentarios e incluso podrían solicitarlos! En este caso, ¡aquí es donde comienza la diversión!
Tienes la oportunidad de volverte loco con los efectos e intentar agregar tu plus a la pista.
Dudas menos.
Tu carrera artística no depende del éxito de ese tema. Además, no tienes ningún prejuicio de que tu pista no "logre" sólo debido a la mezcla. Como tu único trabajo es hacer que suene bien, no tienes nada que temer más que hacer que suene peor.
Estás haciendo ejercicio.
No hay mucho que decir aquí. Todos los puntos anteriores se resumen en este. Estás adquiriendo cada vez más experiencia que te será útil con clientes más importantes o con tus propios temas.
Aprendes a interactuar con los clientes.
Pedir comentarios a un compañero sobre tu nuevo ritmo que terminaste hace 5 minutos no es lo mismo que enviar una mezcla para revisión. Cuando trabajas en una mezcla, quieres el menor intercambio posible por la sencilla razón de que debes pasar al siguiente proyecto lo antes posible, especialmente si estás trabajando con una tarifa fija.
Esto no significa que debas apresurarte, pero cuantas más “mezclas malas” envíes, más tiempo te llevará recibir comentarios y lograr el resultado final. Trabaja en cada cosa tanto como puedas y envía la mejor combinación posible para ti. Esa es la única manera de obtener comentarios honestos de un cliente y seguir adelante con la versión final.
(Es posible que) le paguen.
Estás ofreciendo tu tiempo y energía para que alguien siga su propia carrera y esto significa que mereces una recompensa por ello. Al fin y al cabo, es un servicio que mucha gente necesita y busca. Con el dinero que obtienes de tu servicio, podrías pensar en invertirlo en nuevos equipos y software para ofrecer mejores servicios, producir mejores pistas o promover tu propio proyecto artístico.
Te tomas un tiempo libre de tu proyecto artístico.
Si estás luchando contra un bloqueo creativo, mezclar el trabajo de otras personas te permite desconectarte de tus temas y también absorber algo de creatividad de ellos. Como personas creativas, siempre queremos trabajar duro, pero no variar nada puede llevarnos al agotamiento. De esta manera, podrás seguir trabajando sin sentir que te estás quedando sin creatividad.
Amplias tu red.
¿Qué pasa si trabajas para otros, te pagan e incluso conoces gente nueva, ya sean clientes, editores, A&R o nuevos productores con quienes colaborar? Toda la gente nueva que conozca podría ayudarle a acercarse a sus sueños y metas y/o expandir su negocio.
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